屈峰说，人不能撒手人寰就这么走了，一生要留点什么。

性格恬淡、天生好静的谢扬帆，对古旧东西有特别情怀。

【人民报消息】（人民报编者按︰作者唐糖采访了几位在北京故宫里修文物的专家们，然后写了一篇近两万字的报导。文章写道︰「在故宫修文物，不仅是一份工作，更是一辈子的时光。」现在的人，尤其是年轻人，三天两头的跳槽，可是在故宫修文物的工作可是需要一辈子的时光。 不知道有祖宗的人、不知道敬祖宗的人，没有办法沉下心来甘心情愿的为民族留下些祖宗的遗迹。这可是见证中华民族五千年神传文化的一个组成部份啊！ 被采访的屈峰师傅说，「人不能撒手人寰就这么走了吧，一生到底能在哪儿留点什么呢？」） （接上）这样半年下来，新人才会对在故宫修文物有一个深化的认识。有了这些认识之后，再开始给师傅打下手，经过一年左右才开始真正自己独立修复各种文物。所有新踏入工作的年轻人，总会在工作之初，去寻找自己这份工作的意义所在，屈峰也不例外。 故宫里虽然珍宝无数，在普通人看来样样是精品，但对于学艺术出身、眼光尤为挑剔的屈峰来说，有些看似理所当然的事儿，就成了问题…「我们为什么要保护文物呢？如果说很美的东西，做得特别好，代表了当时最先进的技术，代表了当时审美的顶峰或是典型，当然我们把它保护下来没问题。那有的文物真的挺丑，也不好看，那我们为何还要保护呢？」这个问题，后来的屈峰给了自己一个满意答案。 「我喜欢比较自然一点，比如说找一块木板，表面处理一下，直接架成桌子。这块大木板，中间可能有窟窿，我就把这个窟窿处理一下，留在那。我还跟我媳妇说，我们先把底下刻成一种海底的感觉，然后用透明树脂兑上蓝颜色，浇灌、磨平，那就是一个海底世界，再做一些小鱼放在里头，刷成银色的，花色的，给它放在那树脂里头。」也许不久之后，在北京鳞次栉比的住房中间，屈峰和妻子的客厅里，将会摆上充满艺术气息的桌子。桌子上偶尔也许还会有鱼香肉丝、回锅肉…屈峰还拥有川菜三级厨师证。这套位于北五环的房子，屈峰在工作5年后的2012年购得，能在北京有家、有房，虽然六点起，坐十几站地铁，交月供，屈峰已经觉得这是很幸运的事了。「到地方上去肯定待遇会好很多，但是还是愿意在北京。」到故宫工作十年，从一开始的有很多困惑、犹豫，到现在屈峰成为木器组的中坚。在谈及自己最开心的三件事之一，就是他去年主持修复了寿康宫，电视剧爱好者所熟悉的乾隆的生母，甄寰的寝宫。 「寿康宫里头，陈列的很多东西都是我们修复的。从修复、仿制、复制，然后到最后开放，都是我负责的，其中寿康宫里的一块雕龙大扁，就是仿制的。最后在我们这些师傅和同事的配合下，把这个项目终于完成了，寿康宫开以后，评价声挺高的。」每天经手历史的真正见证者「文物」，对于某些古装电视剧，屈峰也不忘开启专业吐槽模式——「瞎编成乾隆是甄寰收养的，胡说八道，就是唯一的生母，怎么能是收养的。看的时候特搞笑。前段时间看《芈月传》，看完以后，我们都快乐疯了。在电视剧里，用的青铜器全都是绿的，谁家做饭的时候放一堆生了锈的青铜器，这不很搞笑吗？青铜器并不是说他造出来就是青颜色的，对不对？那个时期造出来盛饭的东西，竟然都是锈迹斑斑，想中毒吗？那时候是没有铜锈的，而且上面是上彩色的，有彩色的，上面会画朱砂这些颜色，很漂亮。只是我们现在是不知道，他画成什么样子。」除了每年组织项目，完成需要修复的数十件文物，屈峰还要处理很多行政事务，木器组不到十个人，而故宫需要修缮的文物不计其数。所以现在会聘请一些相关方面的非物质文化遗产的传人，请他们修复一些数据性的文物。（故宫文物有定级，文物分为一级二级三级，其次是资料性的文物，占比最大。）这些工作的每一步跟进，以及非遗传人们吃饭问题等都需要屈峰操心。而刚到故宫时提出的那个问题「我们为什么要保护文物呢？」也在业务与行政工作中早已不是问题了。「一把椅子再丑，它不是兔子做的吧，终究是人做的。而那个不知名的人在做一个凳子，他和这件东西有关系，他也和那个时代有关系，人不在了，物会把他这些东西承接在上面，所以我们需要不断地传承。让后来人通过物，看到那个时代。所以我们才会花这么多心力去修，请更多的行家来补。」这其中提到的「关系」，让屈峰对文物修复工作意义所在有了新的认识。 「人不能撒手人寰就这么走了吧，一生到底能在哪儿留点什么呢？」（全文完） △

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