然而，在當今的北朝鮮，「阿里郎」卻被賦予了更多的內涵。據報導，北朝鮮自8月2日起展開了爲期兩個月的《阿里郎》歌舞祭。這場2002年開始的、被認爲是世界上最大的編舞表演，長達80分鐘，形式包含同步雜技、體操、舞蹈，以及精心設計的字幕卡排出的高度政治化的標語，參與演出人員高達10萬。據悉，朝共當局旨在「藉由《阿里郎》，通過刻畫朝鮮近現代重大歷史事件，再現朝鮮民族從苦難走向幸福的歷程，並以此激勵朝鮮人民」。有意思的是，今年的演出中還特別加入了主題爲 「友誼阿里郎」的內容，有評論認爲這是朝共藉此向在「天安號」事件上支持自己的中共致謝。

據一位曾經看過阿里郎歌舞祭的朋友說，演出場面十分壯觀，不僅動作整齊劃一、配合有序，而且燈光、佈景變幻無窮，音樂歌曲動聽。更令這個朋友讚歎的是由二萬多在校的大中學生組成的背景臺，動作如軍人般整齊。朋友講，很多看過的人都爲其形式讚不絕口。然而，也有了解北朝鮮政治和歷史的人認爲，這是一部用精美的藝術形式包裝、歪曲歷史且具有極高政治性的作品，其美化了北朝鮮人民在共產黨獨裁統治下的悲慘生活，讓北朝鮮人民在不知不覺中接受了北朝鮮共產黨，或者說金日成和金正日才是人民的「大救星」的說法。

無獨有偶，支持北朝鮮的中共也有着一出類似的音樂舞蹈劇，這就是《東方紅》。它創作於1964年，編者將中共各個時期最具代表性的事件，如秋收暴動、遵義會議、長征、延安生活等編成歌舞，參與者有三千多人。按照中共官方所言，其目的就是「通過歌舞來表現中國人民在中國共產黨和毛主席同志的領導下，所進行的反帝、反封建、反對官僚主義的艱苦卓絕的革命鬥爭。」連中共自己都承認，《東方紅》是一部政治性、歷史性都很強的作品。

據說，當年《東方紅》上演時，不少單位被要求組織觀看，其覆蓋面甚廣。其後，儘管很少上映全場，但其中不少歌曲、舞蹈等還在中共舉辦的許多大型晚會上出現，像《我們是共產主義接班人》、《情深義長》、《南泥彎》、《讚歌》、《歌唱祖國》等成爲持續傳唱的「紅歌」。2008年，中共再次將其搬上舞臺，至2010年7月仍在北京上演。

同《阿里郎》一樣，《東方紅》以其宏大的氣勢和多樣的藝術包裝讓不少不了解歷史真相的中國人爲之讚歎，也讓這些中國人在不知不覺中接受了中共的歷史觀、政治觀，那就是「毛澤東和中共才是人民的大救星」。此外，《東方紅》是對毛崇拜發展的一個重要轉折點，它的公開上映不僅對成人，而且對青年人都有着極其深刻的影響，像文革中紅衛兵們的舞蹈就無不打着《東方紅》的烙印。「祝福毛主席萬壽無疆」也是最早來自於《東方紅》，並在文革中發展成爲 「三忠於、四無限」活動的日常用語。

如同許多北朝鮮人不知道《阿里郎》所刻畫的北朝鮮共產黨的歷史是虛假的一樣，很多中國人也不知道《東方紅》所展現的歷史也都是顛倒黑白的。如中共「秋收起義」根本就是暴動，是對國民政府的反叛；中共長征根本不是抗日，而是逃跑；中共甚少抗戰，抵禦外侮的恰恰是國民黨；南泥灣種的不是糧食，而是大煙……

很顯然，從《東方紅》到《阿里郎》，無不在告訴我們：當藝術爲政治所利用時，即便形式再精美，也都不過是欺騙人的工具。在歷史和現代都不乏這樣的例子。納粹德國時期，才華橫溢的導演裏芬斯塔爾被希特勒選中拍攝了一部名爲《意志的勝利》的記錄片。這部藝術上近乎完美的作品，使許多看後的德國人決心聚集在希特勒的旗幟之下，並進而使納粹勢力在德國迅速發展。影片也使裏芬施塔爾成爲「國家社會主義自我標榜最有想像力的宣傳員」。可以說，這部影片在宣傳上獲得的巨大成功是「不可饒恕的」。

如今，都處於執政危機的金正日和中共再次推出了《阿里郎》和《東方紅》，其目的當然是藉此繼續欺騙老百姓，維持共產黨的專政。從這個意義上而言，《阿里郎》和《東方紅》的成功也是不可饒恕的，它們將在朝共和中共垮臺後，成爲各自黑暗和被扭曲的歷史的見證。