专访芭蕾王子李存信：超越恐惧沐浴自由（图/视频） | 李存信 | 毛

专访芭蕾王子李存信：超越恐惧沐浴自由（图/视频）

2010年8月4日发表

世界著名芭蕾舞演员李存信

【人民报消息】“心灵的舒展、思想的自由远比技术更重要”“走出心灵牢笼”

根据世界著名芭蕾舞演员李存信自传体小说《毛的最后舞者》（Mao's Last Dancer）改编的同名电影即将于本月在全美影院公开上映。自7月31日开始，李存信参加了在美国德州休斯顿艺术博物馆的预演等系列活动，并于8月2日接受了大纪元记者专访。

淡定而坚毅，睿智且沉稳，李存信在回首被中领馆扣押的那段人生中最刻骨铭心的经历时，谈到自己如何从极权主义者软硬兼施的高压中，抱着宁可站着死、不愿跪着生的信念走过来，随后在自由世界中使自己的艺术生涯攀向顶峰。

他说：“不管困难多大，不管谁给你压力，你都不应该失去自己的信心和勇气。”

当时被中领馆扣上“叛国”帽子的李存信说：“我从来没有想过背叛自己的国家，相反，我从小都想为国家作贡献，但是我被剥夺了这样的权利。”他认为，中国和中国政府是两个不同的概念：“一个政府代表不了人民，也代表不了国家。你是否听从他们的命令，和你是否爱国、爱民，是两回事。”

他的谈话中充满对故土亲人的深情与牵念：“中华民族是个伟大的民族，中国人聪明、勤劳、奋斗精神很强。中国人承传的悠久的历史和伟大的文化，任何一个政府，不管是毛时代，还是现在，想把它改变，都绝对不可能。中国人民必须拥有自由，去继承、繁荣中国的文化和传统，这才是正路、中国的未来和希望。”

轰动一时的“叛逃”事件

《毛的最后舞者》讲述了被称为中国著名“叛逃”芭蕾王子李存信从一个穷苦的中国乡村孩子成为世界芭蕾明星过程中的挣扎、牺牲、痛苦与成功。从离家、初恋、逃亡到成名，电影真实感人地反映了一位艺术家渴望自由和主宰自己所付出的勇气。

李存信11岁被选入北京舞蹈学院，81年到美国休斯顿芭蕾舞团访问交流，在访问结束的三天前决定留在美国，遭中领馆扣留21小时，成为轰动一时的国际事件。由于时任副总统的老布什的介入，李存信获得自由，从此走上国际舞台。

在休斯顿芭蕾舞团期间，李存信获得了世界芭蕾舞蹈大赛的一枚铜奖和两枚银奖，并成为《纽约时报》评选的世界十大优秀芭蕾舞演员之一。

李存信后来移居澳洲，担任澳大利亚芭蕾舞团的首席演员，退出舞台后成为澳洲最大证券公司的亚洲部高级经理，还在2009年被评为澳洲“最佳父亲”的称号。

记载历史启迪信心和勇气

《毛的最后舞者》剧照

《毛的最后舞者》于2009年9月在加拿大多伦多电影节第一次亮相并获得银奖，之后在澳洲墨尔本、悉尼、阿得莱德、布里斯班首映，获得观众热烈反响，被评为澳洲电影史上十大最佳影片之一，今年3月在新西兰上映时同样获得诸多好评。

李存信表示，当时写自传的想法，一是，将那段真实的历史记录下来，“西方人对中国的那段历史了解很少，那段中国历史是很有教育意义的。”另外也是想对别人有鼓舞和启发的作用：“不要放弃，超越自我，用信心和勇气面对困难，去实现自己的梦想。”

“我希望能给观众带来这样的启发：不管困难多大，不管谁给你施加压力，就包括一个政权对你的压力，你都不应该失去自己的信心和勇气，都不应该放弃自己的梦想，这样你才能走自己的路，在反思和创新中走向成功。”

该影片由澳大利亚著名导演布鲁斯 ‧布里斯福德(Bruce Beresford)执导，在中国、美国和澳洲实地拍摄。虽然未获得中共当局的拍摄许可，但是演职人员克服了各种困难，将影片拍摄成功。李存信说：“非常感谢导演、演员等所有工作人员，没有整个剧组坚强的决心，这部电影是不可能完成的。”

《毛的最后舞者》编剧简‧萨蒂（Jan Sadi）曾经说了这样一段话：“这是一个美丽的故事……在影片中，即使是强硬派的中国政府官员，我们也赋予了他们人性化的一面──他们是共产主义制度下的受害者，他们强硬是因为他们还没有像李存信这样的勇气，迈出走向自由的这一步……希望中国政府能让这部影片在中国上映，和全球观众一起分享中国人的骄傲和走向卓越成功的故事。”

走出禁锢和牢笼沐浴自由

影片从李存信抵达休斯顿机场开始，用夹叙夹忆的手法将他在山东农村以及北京舞蹈学院的经历和美国的生活交织在一起，李存信内心强烈的震撼、专制制度下的思维方式和西方社会自由精神的巨大碰撞呼之欲出。

在中国的政治课上，教师讲：“毛主席正领导我们迈向共产主义初级阶段。共产主义消灭了阶级，没有饥饿，没有贫穷，也没有不公平。人人平等。我们的幸福生活证明社会主义制度的完善性。”

有学生问：“那什么地方的人生活不幸呢？”“那当然是资本主义国家的人民，处于水深火热之中。”李存信问：“那是不是很悲惨？”教师：“十分悲惨，不可想像，不可想像啊！”

镜头一转到美国，高楼大厦，物质繁荣，热情奔放的美国人随音乐起舞……

此时在剧院中，“处于水深火热之中”的观众嗤之以笑。

李存信表示：“这些片段都表现得非常真实。我当时一到美国来就受到很大的冲击。因为在中国，就是他教你怎么做，你就怎么做，你自己想发挥的话，他们就马上说不行。特别是我那个时代过来的人，从小都是这样，怎么学，怎么做，先红再专这些乱七八糟的东西，给你下的框框很严实。我当时到西方来，很多东西都让我特别惊讶，和我以前想像的完全不一样。我想，黑人怎么会被允许到这些酒吧间跳舞呢？这些黑人怎么能跳得这么自如？对音乐怎么理解，他都可以让身体表现出来……”

“从一点一滴的大大小小的事例当中，我感受到：如果我，作为搞艺术的，能够有这种100%自由的感觉、心理，或者有这种自由的权利，走出以前的禁锢和牢笼，那我肯定会成为很好的艺术家。”

从“土王子”向“高贵王子”蜕变

李存信思想受到的冲击反映了极权社会下中国人对自由的渴望和对人性的追求。他发现自己到美国来才找到真正艺术的感受，想像力与创作力飞速地升华着、突破着，艺术造诣开始质的飞跃。

他说：“在中国，训练虽然给我打下一个非常好的基础，技术上我也是非常出众的，但是在艺术上却非常有局限性。只有在西方才能享受到这种地地道道的自由，西方自由的气氛给我在艺术上带来了不可想像的发挥的空间。作为一个艺术家，如果心里没有这种自由，就觉得不管怎么跳，不管怎么刻画一个角色，绝对不会成为一个好演员，一个好的艺术家。只有到美国来之后，我才感受到自由的重要性。”

“心灵的舒展、思想的自由远比技术更重要。”

比如，李存信在世界舞台上多次扮演王子的角色，他以自己高贵的气质和舞姿征服了观众。同样是表演《天鹅湖》的王子，在中国和美国演出时，在艺术的表现上有何不同感受呢？

李存信表示：“完全不一样。文革期间，当局把西方的古典芭蕾教材都烧了，文革之后，有的老师就回想当时芭蕾舞是怎么跳的，想恢复起来。我们舞蹈学院是第一个排《天鹅湖》的，我当时演王子。我跳完王子后自我感觉很满意，觉得各方面技巧都发挥得不错。我当时有个非常好的拉小提琴的朋友，我们无话不谈。我当时还假装谦虚地问：我跳得怎么样？你给我提提意见。他倒真给我提意见：你技巧各方面都不错，但是你很土，像个‘土王子’。”

“我为此伤心了好长时间，但是后来我越想他说得越对，因为我们以前生活的地方，连去读一本西方的书都不让读，连去看一部西方的芭蕾舞片都不让看，电影就更不用说了，根本不可能看到，那怎么可能演出一个西方王子的气质来呢? 不可能的。”

“我到西方来之后，我就觉得，我们从事的是艺术，如果跳不出艺术的味道出来，那干脆就只是一个学生。我出来的时候就是一个学生，所以从各个方面都要去学。从一出来，我就开始读书，读西方的一些古典的作品，去看电影，看演出，充实自己，我想把自己完全熏陶在里面。在西方，我就觉得有这样的一个自由去这样，想去看什么，都有这个可能性。那段时间在各方面的体会和提升都是非常大的。”

遭扣押做好死的准备超越恐惧

到美国近一年后，李存信在艺术上和爱情方面获得双丰收，美国自由的生活和艺术氛围令他陶醉，广阔精彩的世界大舞台更令他向往。

在中领馆会客室内，保安野蛮的冲他和太太跑去。

李存信在原定回国日期前夕与女友伊丽莎白结婚并决定留在美国，但被中领馆扣押。在中领馆的会客室内，几个保安野蛮地冲他和伊丽莎白跑过去，仅仅几秒钟功夫就把他们分开了，李存信被抓住手脚抬进了顶楼上的一间小屋子。

影片中的呈现也许就是一瞬间，然而对于亲历者而言，当时的痛苦抉择，如同生死的考验。

李存信表示：“电影里显示的在领事馆的那段是特别真实的，那天晚上，我就觉得是在做一个噩梦。当他们一把我抬上去的时候，我就觉得我的生命保不住了，当时非常痛苦，我怎么可能这一生就这样给了结了。但是很快我就做好失去生命的思想准备，很奇怪，在我准备好将要失掉生命的时候，反而心情一下子平静下来，超乎寻常的平静、坚毅。我想：那天晚上不管他们把我杀掉，或者用毒药把我毒死，我都认了，不会屈服。唯一让我很牵挂的就是，我家里的父母亲、兄弟们可能会因为我受到连累，这是我最痛苦的。”

狂风折不断勇者的翅膀，苦难将其磨砺得更加坚强。李存信与中领馆的较量充满了坚定和正气。

李存信太太在中领馆哭喊着。

中领馆官员以不要给家人带来“麻烦”来要挟他回国。李存信表示留美完全是个人决定，跟家人毫无瓜葛。副总领事张宗绪称：“存信，党知道什么是对你最好的。”李存信回答：“我知道什么是对我最好的，留在美国，和我妻子在一起。”

“后来他们一直在说服我让我回去，还声称，他们给我打保证，回去以后就当任何事没发生，但我觉得这是不可能的。我跟他们说：我可以回去，但是我想和我太太一块回去。将来我想作为一个中国和美国之间的文化大使，通过我的艺术，我可以给两国提供艺术上的贡献。我想过，在中国跳半年，在西方跳半年，我觉得自己有这个才能。西方大芭蕾舞团都想请我去，所以我知道我在西方完全可以站得住脚，作为一个中国人在西方主要芭蕾舞团站得住脚很不容易，特别是那个时候，西方一点不知道中国有芭蕾舞方面的人才。我提出来后，中领馆官员说，不行，你必须回去，我们不承认你的婚姻。我也表态说：我就决定留在这里。他们气愤的不得了，原以为我在他们的压力下会很快屈服，但我没有妥协。那天晚上，他们用硬的、软的办法都不行，我坚持说，我要留在美国。”

政府代表不了国家和人民

在舆论压力及老布什的干预下，李存信在被扣押了21小时后重获自由。中领馆官员对他说：“你可以留在美国，但你将永远失去祖国，永远失去同胞，你不能回去。”

回首往事，李存信露出揪心的表情。他说：“当时我痛苦极了，我的心彻底凉下来了，非常凉。因为我从小的愿望就是能够为中国做出贡献，而且能帮助我家里的人，最起码改善他们的生活。”

当时被中领馆扣上“叛国”帽子的李存信说：“我从来没有想过背叛自己的国家，相反，我从小都想为国家作贡献，但是我被剥夺了这样的权利。”

他随即指出，中国和中国(共)政府是两个不同的概念：“一个政府不能代表人民，也不能代表国家。现在一说爱国，中国(共)政府就觉得你应该喜欢中国(共)政府，这完全是两回事，中国(共)政府是一个很窄的概念。你是否听从他们的命令、接受他们的说法，实际上和你是否爱国、爱民，是两回事。”

“中华民族是个伟大的民族，中国人聪明、勤劳、奋斗精神很强。中国人承传的悠久的历史和伟大的文化，任何一个政府，不管是毛时代，还是现在，想把它改变，都绝对不可能。中国人民必须拥有自由，去继承、繁荣中国的文化和传统，这才是正路、中国的未来和希望。”

梦到父母带着“反革命”的牌子被枪毙。

这次事件之后，李存信虽然留在了美国，但因为担心父母的安全心灵倍受煎熬，甚至梦到父母带着“反革命”的牌子被枪毙因而时常半夜惊醒。

幸运的是，他的父母在老布什夫妇的关照下得以来到休斯顿观看儿子的演出，并在李存信谢幕时，由休斯顿芭蕾舞团艺术总监领上舞台，和多年未见的儿子重逢。那一刻，堂堂七尺男儿当着所有的观众和演员的面含泪给父母跪下了……一个动作胜似千言万语，现场掌声雷动。

父母算是安然度过了那场浩劫。李存信说：“可能有多方面原因，一个是我的名气可能是对他们有些帮助，因为如果一旦他们受连累，国际影响会很大。另外，当时胡赵主政，天安门事件之前中国的那段时间算是比较开放的时候，比现在要强得多。如果是换一个时代，那么我们全家人肯定要受到灾难的。”

寄语华人：走出心灵牢笼

这部影片所描述的真实经历朴实感人，尤其令中国人感触良多。来到美国短短一年，就让李存信的思维方式发生巨大改变，并用实际行动做出人生中重要的抉择：走出极权制度的禁锢，投奔西方自由的天地。

究竟是何种力量促成的呢？李存信对此表示：“也许是因为从事艺术的原因，我是一个比较追求创新的人。到西方来之后，我就觉得，我必须要让思想更开放，才可能把艺术搞得更好。不能被以前的思想所束缚，被以前受教育的框框局限。要想一步步进步的话，我必须要把那些框框打破，冲开，看看外面的世界，才可能升华到另一个境界，一步步往前走。”

“我给自己设立目标，第一点就是，不能怕。不能怕自己的想法，不能怕自己的梦想，不能怕自己迈出第一步。不管怎么艰难、怎么危险，都不应该怕，都要有很大的胆子，去走自己梦想的路。如果你没有决心或者胆量走自己想要走的路的话，你这一生就不会过得很成功。”

李存信寄语海外华人：“如果你有这个机会出来的话，你就应该完全让自己的思想放开，打破各种各样的思想框框，走出心灵的牢笼，超越过去的恐惧，完全让自己投入这个西方世界给你提供的条件、机会当中去。你如果不抓住这个机会的话，还不如不出来。充分利用这个机会，才能把自己的一生过得更精彩，才对得起自己和给自己这个机会的人。”

李存信曾经设想过，如果当时选择回国，那么“我这一辈子都会完全失败。哪怕他们把我捧成中国最好的演员，那又如何呢？我会永远后悔和遗憾：我怎么这么软弱，怎么没能把自己的梦想实现，以自己的信心和勇气去实现？！如果当时我回去中国，我这一辈子都不会原谅自己。因为我是让别人来控制了我的前途和命运，不是我自己来掌握我自己。我觉得如果得这样，一个人这么活一辈子，就不会很有意义，就是别人的傀儡，别人当你的主人，不是你自己当自己的主人。”

他说：“我希望每个人都能有勇气活得真实，对自己真实，对别人也要真实。这样的话，在你生命的最后一刻，你会觉得自己这一生过得很有意义：我没有委屈自己，我没有放弃我的梦想，我没有把我的这一生过着一条我自己不想走的路。”

(大纪元记者汪紫君休斯顿采访报导)