问：请谈谈您参展作品《蒙难在中原》的创作过程？

答：我觉得对大法弟子的迫害不是简单的酷刑，被迫害致死的大法弟子人数早已逾千了，而这个数字远低于真实数字。所以我觉得应该从更深层去表达这场迫害，不应该只是简单的平述，而是把它提炼出来，把深层的精神体现出来。我从小对死亡这个题材就非常敏感，我觉得人类最重大的是死亡，是悲剧里面最重大的题材。

这么多的学员被迫害致死，对我触动很大，作为一个画家得把这个事情揭开。作品要一目了然，触动人心，就应该是这个题材。所以我就决定画死亡这个题材。我画的时候，有个想法，我想表现死亡是个很沉痛的东西，让它和美有个对比，使作品能够打动人心。这是悲剧用的一个原理，就是把美好的东西毁在你的面前。

所以主体是表现一个年轻女子的痛苦，背景是她的丈夫，一位大法弟子的死亡。我采用了“十”字构图，把女子放在中间，死亡的学员在后面的水平线上。“十”字构图用好了会很有力度，因为它代表一个永恒性。迫害是在一个阴暗压抑的氛围里面，所以画面的基调比较沉重。

问：一幅好画的特点是什么？

答：一幅好画有二个特点，这和一个巨匠的素质是一样的。一个掌握娴熟技能的画家，他还不是一个真正的艺术家，只是一个工匠；如果他有深厚的文化修养，对宇宙人生有深刻的认识，非常有智慧，但不具有艺术家高超的技能，也还不能称为艺术家。如果这两点都具备，就会是一个成功的艺术家。

一个好的画也存在这两个方面。有的画家很强调个人的素养，但是对传统的技巧艺术不重视，认为只要状态好就能创作出好的画来。我个人认为必须具备两方面。过去的大艺术家都叫做巨匠，有“匠”的部份，有他的才华的一部份，这两点结合起来才是一个真正的艺术家。

问：你是说一个真正的艺术家技巧要好，同时还得有思想。

答：对。

问：大法修炼对于你的艺术创作有怎样的影响？

答：大法修炼里有对宇宙、生命的认识，这在修炼中才能得到。随着修炼中心性的升华，就能认识到这些深层的东西。有了深层的认识，再做事就比较简单，因为是从上往下看，看事物感觉非常简单，做事也非常的快。我从自己绘画技能的提高来具体谈。古典绘画技法我以前也学了，可是没有一直用下去，后来就走现代派的路了。

因为很久没有用古典技法，修炼以后再回来画，也是有很大一段距离。过去掌握的技能离现在的要求还差的远，因为原来的认识是很表层的。我体会最深的一点是在画的过程中，一是向古人去学，另外是要在技艺上提高，很大程度取决于对视觉艺术的认识。举个例子，我从师父讲法中理解到事物越细腻越微观，就越逼真。

我体会到这个道理以后发现，如果我们不断将画画的更细腻，其细腻的程度能够超越照片，当超越照片的时候，我回头看那画就更加生动，更加实在、感人。我觉得我抓住了古典绘画的精髓。

过去可能要绕很多圈子，需要几年的时间，才能得到这个认识，现在一下就明白了。我在画的过程中，我读法，读的很多，师父也通过法来点化我到哪一步应该怎么办。《洪吟(二)》里有一篇“行中”，我连续两天都翻到这篇文章，我很纳闷：为什么连续两天一打开书就是这一篇呢？我每天读两遍，就是看不懂。

后来我妻子对我说：“你读十遍。”我就读了十遍，突然感觉到明白里面的涵义了，我是说师父点给我的那部份涵义。我悟到虽然艺术没有边际，但是在一点突破就能成功，就像诗里说的“神仙何处寻 对面不识仙”，前面两句“天涯何处险 一览峡中天”，我体会到上面两句和下面两句都是说一件事情，是从不同角度在讲。

当时我画画其实遇到个情况，师父在点我，我悟到我可以一步迈过去。当时那幅画我不想再往上画了，想就那样了。我悟到了以后，就按师父的要求再往深层画，尽管当时心里挺不愿往里走，有个障碍，不愿往里画，因为我一画，整个画面都要重新再画一遍，那是很痛苦很慢的过程。

我就要求自己像个修炼人一样，像古人做事一样，怎么好怎么做，而不能像现在人做事情那样实用主义。当我按照师父的点化做，一遍又一遍的画的时候，我就发现我的画变化就非常大。我知道是法一直在领着我在走，不是自己的力量或者是自己过去的基本功怎么样，基本功起一定作用，但是后面法理的指导是最关键的。

问：听你这么说，绘画过程就是个修炼过程。

答：对。

问：请谈谈你对现代艺术的看法？

答：关于现代艺术，我谈谈我的一点感觉。当初我学毕加索的东西，刚开始是看不懂的，我是让自己硬看懂的，我告诉自己说：世界上的人包括知名的的艺术家都承认它是一流的东西，是最现代、最权威的东西，为什么我不放弃自己的观念，也去认可它呢？我就试着接受它，看了很多他们的理论，然后再回头看那些画，慢慢看懂了。修炼以后，把后天的东西扔掉了，人变得更纯净，再看那些画，就觉得很古怪，就像看一堆垃圾一样。

问：您下一批画的创作方向和构思？

答：我想画一些有神的绘画，像文艺复兴时期的那些画一样，有神和另外空间，我感受也很深。因为现在大法学员在中国受迫害，我目前还是想多创作一些关于迫害的题材的作品。我一般是从自己能感受到的角度来切入画面，我希望画面出现有神的形象，不是简单的迫害场景。

李圆，《蒙难在中原》，油画，36英吋 x 46英吋 (2004年) 画家用细腻的手法描绘了一个凄惨的情景:妻子在死去的丈夫身边哭泣。 她丈夫的手中是一团撕碎的“洗脑书”。 她的丈夫因为不愿放弃对真、善、忍的信仰而被中共虐杀。