對文革的徹底忘卻，對自己和家人，對親朋好友，對周圍的同事和領導，對整整兩代被中國奇特的歷史辜負得不能再辜負，殘害得再不能更慘烈的忘卻，我的心早已平靜得不能再平靜。當我近期偶然讀到《華夏文摘》上文革中摧人淚下的故事時，我的心一下子變的不平靜起來，彷彿是人的良知頓時回到我的靈魂，在我之中一點點擴散，甚至佔據了我的整個，使我對中國的麻木一下子變得劇痛起來。

在我的眼裏，文化大革命是一場假劇，騙人的把戲，叛徒，內奸，工賊睡在身邊，赫光頭。上山，支邊，下鄉，勞動改造，場面很大，幾億人蔘加演出十年。文革是一場武鬥劇，打鬥劇，殺人劇，把生命當兒戲。大炮，軍艦，真槍實彈，殺人如麻。文革是一場鬧劇，混亂戲，全國上下亂成一團，鬧得天翻地覆。栽髒陷害，冤案劇，打擊報復，黑心戲，整人戲。悲慘劇，害人劇，禍國戲，亂國戲，生離死別，家破人亡。孫泱和孫維世，劉少奇，彭德懷，。。。有的死得不明不白，下落不明，死人多，受害多。文革是一場悲壯劇，張志新，遇羅克，等等等等。文革是一場世界劇，有些國家效仿，如紅色高棉。文革是一場歷史劇，倒退戲，從新編歷史劇海瑞罷官開鑼，演的是宮廷變政。文革是一場現實劇，重演劇，複製劇，既是演戲，又是真實發生的血淋淋的故事。有些人健忘，有些年輕人不了解還以爲在聽故事，認爲是編造的。

當我重溫這一切的一切，在我的眼裏，文革的形式，風格，道具，手法，演員，導演，腳本都重現爲今天的法輪功事件，甚至更甚。我頓時不敢再漠視下去，不再爲自己的袖手旁觀感到自在和坦然，漸漸地大汗淋漓，爲我對中國的麻木，也爲引起我最初麻木的當今中國人汗顏。至少我不能用「失望」來形容我的感覺，如果我對自己和他人並沒有抱過任何希望的話。我當年絕不是一個明哲保身的膽小鬼，也曾有過獻身祖國的理想和熱情，只是不知道在什麼地方遺失了。現在我睜開雙眼，文革的陰影重疊在今天中國發生的一切上。我看到正在對那些只是練練功的老頭兒，老太太們的鎮壓，其實不過是一場爭權劇，權謀奸滑劇，花招戲，兩面三刀戲，滿口仁義道德，奸相畢露戲而已。如果老頭兒，老太太們練練身體，伸伸胳臂伸伸腿兒，黨和國家就亡了，那是怎樣虛弱的一個黨和政府啊。我們那些拋頭顱，灑熱血，如今早已作古的老一輩該作何感想？

十幾年前，一位曾在新華社工作過的老朋友同我談起江澤民，他曾經陪同江澤民訪問東歐國家。在飛機上江澤民時不時地會蹦出兩三句英文，還會搖頭幌腦地吟誦一些古詩詞，頗有些譁衆取寵的味道。這給我留下了一個小人得志的印象。那時的他，剛剛到北京接任趙紫陽空下的位置，還沒有什麼實際的工作業績。從電視上看，也是平平庸庸的一幅長相，想必是那平庸幫了大忙。那時對他倒沒有什麼其他壞的印象。直到他連連在黨政軍中樹立自己的個人威信，大權在握，到今天，還要出什麼「江思想」，企圖天才地，創造性的繼承和發展馬列主義，發射「江精神原子彈」，並自我鼓吹其在中國黨歷史上的地位，真有些可笑之處。汪道函看他男人女相，南人北相，我看他不知爲什麼總是會想到鱷魚。

像他這樣平步青雲的人，理當夾着尾巴做人，在黨內，在政界，在國際上，謙虛，平易同時爲民服務，披肝瀝膽。在一片對老一代黨的領導人有爭議的歷史聲浪中，在國家社稷多災多難的時代，少說話，多做好事，竭盡全力爭取大公無私的形像，才能真正樹立領導人的威信。可是江澤民完全是另外一套思路，於是作出了一個接一個讓人哭笑不得的鬧劇，其中最可惡的要算是鎮壓法輪功，拿一幫老頭兒，老太太們開刀，牛刀殺雞給衆猴看。壓法輪功是表面現象，確立江澤民自己的權力核心是真。動用國力整治法輪功是表相，讓國人知道江的心狠手毒是真。難怪呢，聽說去年「4。25」的當天，是朱鎔基出面處理的法輪功中南海聚集的問題。法輪功的人也太善良了，以爲政府真能爲民做主，老命都不要了，出來說句真話。

熔基安撫好了那幫好人，讓他們安安心心的回家去。江澤民不幹了，連連出狠點子，把朱鎔基也給出賣了，把那麼多的好人給整了。俗話說，善有善報，惡有惡報，江澤民兩次差點小命嗚呼，也堪稱罪有應得。

在我眼裏，鎮壓法輪功與文革一樣是一場假作劇，表演劇。不同的是，文革是衆人裝模作態粉墨登場，法輪功事件是江澤民一人的拙劣表演劇。文革是一場滑稽劇，不論哪一派革命派都錯了。法輪功事件也是一場滑稽劇，因爲江澤民其實沒有敵人。文革是一場皮影戲，四人幫在前臺表演也是有人在幕後牽線。如今江澤民是獨腳戲，包打包唱，一手操腔，主編主導主演，幕後指揮，前臺亮相。

文革是一場惡夢難圓劇，倡導者收不了場死了。江澤民也是一場不好收場，無法收場的戲，萬人唾罵劇，罪惡昭彰劇，名爲變天，實爲變臉的戲。川戲變臉是一絕，但江澤民政治上，理論上，言行上的變臉也是歷史上一絕，他的傳統一代二代三代會不會傳下去，後繼有人？

江澤民和文革都是最不叫座，最不受歡迎，但又強迫人們必須參演，對號入座，時間最長，耗資最巨，代價慘重的罪惡劇。演的是泛政治化的戲，這是中共的一種典型戲，又有新的發展的戲，是中共的代表戲，也是江澤民的模特兒戲，特徵戲。不搞政治發不了家，所以現在氣功=政治犯禁，說真心話=政治犯禁，上訪=政治犯禁，家裏人練功=政治犯禁，信仰=政治犯禁。搞株連，政治罰款，下崗，不能上學，就業，參軍，入團，入黨。地區有人煉功=政治犯禁，搞政治連坐，罰款和罰獎金，撤職。你不罵法輪功=政治犯禁。拘留審查，搞捕風捉影的政治，搞影子政治，政治擴大化，無邊界的政治。政治=懷疑，政治=大於法律，政治=自由裁定，=隨意拘捕，打罵，折磨，判罪，搞野蠻暴虐政治。其實這也是褻瀆政治，因爲人世間的政治是各種政治勢力之間的衝撞和妥協的操作過程，也是各種政治勢力平衡和制約的互動過程，因此有許多參與者必須共同遵循的規矩和章程。中國的特點是從來不按公認的章程辦事，自詡爲「特色」。這「特色」，那「特色」，說穿了就是個邪惡的特色。爲了個人的私利，個人的權力，可以不惜犧牲整個民族利益、人民利益的邪惡特色。

江澤民和文革都是演的封建專制劇，株連九族，血統論。江澤民更演的是末朝末世的腐敗，貪污百態戲。他一手製造的中華民族傳統破壞劇，倒退劇，破壞文化，道德，政治，經濟，法治，人際關係的罪惡滔天劇。

江澤民和文革演的都是造神戲，個人崇拜戲。四個偉大，四個無限，早請示，晚彙報，跳「忠」字舞。江核心，江精神原子彈，羣魔亂舞劇，渾水摸魚劇，打砸搶抄抓殺。迫害劇，迫害知識分子，迫害爲國爲民辛苦了一生，退休後保健練功的老頭兒、老太太們。帽子劇，棍子戲。帽子漫天飛，花樣又翻新，隨着形勢變，國民黨，中央情報局，蘇修特務，國外政治勢力。最有意思的是，他們自己硬往美國人提供的利益裏鑽，這不叫「勾結」國外勢力，按他們的邏輯也可叫「巴結」洋人。凡是與他有不同意見的人，統統打成勾結反華勢力，云云。

江澤民和文革演的都是謬種流傳劇，理論上假，大，空。講正義，講政治，講學習，拼拼湊湊，不得要領。這一代人比前一代人本事大，80年代上來的人行。大力發展生產力，發揚中華民族的優秀傳統，全心全意爲人民服務，等等，言不由衷，辭不達意的政治滑稽劇。禍國殃民劇，陰魂不散劇。現在正上演着文化革命續集，骨子裏的東西沒有變。人人被迫登臺表演，各個內心世界大暴露，衆生萬象的大型活報劇。集中反映中華民族大劫難，中華民族優良傳統遭到徹底大破壞的戲。

江澤民和文革演的都是踐踏人權高峯的戲，法治破壞，無法無天的戲，紅臉白臉黑臉花臉彙集一堂的歷史醜劇，真槍實彈搬上社會舞臺的全武戲，死傷千百萬人性命的血腥劇，裝模作樣的寫真諷刺戲，大丑，小丑，男醜，女丑一齊跳梁的串聯表演戲。堪稱世界上首屈一指的整人，害人，禍國殃民的樣板戲。破壞文化，褻瀆文明的反動戲，是江澤民爲自己樹碑立傳的重頭戲，壓臺戲，落幕戲，立牌坊的典型戲。是惡有惡報的戲。

對我們親身經歷的文革夢饜的驚魂未定，使我們對江澤民的歷史丑角的表演抱着冷眼旁觀的態度，看他將在中國的舞臺上跳出個什麼花樣來。看他是怎樣在衆目睽睽之下，在二十一世紀的今天公然地揚起歷史倒退的招魂幡，將大衆糊弄過來，糊弄過去，把個政府班子翻來倒去像耍猴戲。作爲一個我行我素，自由慣了的中國人，我也不贊成打倒，火燒的辦法，因爲那是地藏王的管轄範圍。倒是如果每一箇中國人都能認清江澤民的把戲，全都不齒於他，中國還是有希望的。千萬別給他當什麼配角。

轉自自由時報