你以小说《灵山》获得诺贝尔文学奖，但你的戏剧更加有名，请问你认为自己是小说家、戏剧作家还是画家？

都是，都喜欢。其实我得诺贝尔文学奖的原因有误传，（他取来一份瑞典科学院的《新闻公报》中文版，该文对高在小说、戏剧等方面的贡献都予以高度评价）得奖的理由都在这里，现在报纸上一般只摘两句，因为电讯稿不可能全登。我自己在小说、戏剧和画画上，没有侧重，而且现在都是我的职业。

你的文学创作有无不同阶段的变化？哪些作品是你最喜欢的？

简单几句话很难谈，我的文学创作起源于小时候写日记，这个「病根」当时就种下了。从八岁起，我母亲要我每天都写一段日记，一直写到文革，后来在文革时把它烧掉了，烧掉的还包括一些文章，长短篇小说、诗歌、美学论文等，烧掉太多了，还有一些笔记，全部加起来可能有三十公斤吧。

我写小说、戏剧，如果不喜欢，我就不写了，因为我不是靠它来挣稿费吃饭的，我没有觉得十分必要，而且我自己不满意就不发表，不到成熟时我不会发表。我八七年底离开中国大陆以后，先后写了十个剧本，十出大戏。

《灵山》是在法国完成的，有人说我是八五年开始写《灵山》的，其实不对，我八二年就开始写《灵山》了，写了七年，一直写到八九年结束，到法国后结束的。另外还写了诸如《一个人的圣经》，这期间还包括刘再复催促我推出、由香港天地图书公司出版的一本论文集《没有主义》，在法国还出过跟另一个作家的对谈叫《尽可能贴近真实》，这是理论性的东西，稍后在西方国家和港台做过三十几个个人画展，各国的剧团上演我的戏，有三十几个版本。现在从澳洲、非洲到欧洲，包括东欧、西欧、北欧、南欧，一直到美国，都演过我的戏，只有南美洲没演过，这就是我离国十二年所做的主要的事情。

你离开中国前已创作了不少作品，而且轰动，但当局却很反感，比如《车站》，后来被禁了，能不能谈谈当时剧被禁的原因？

现在看都是老黄历了，说这些都觉得没多大意思啦！《车站》被禁，因为当局认为这是一个「很恶毒的戏」，完全从政治上来考虑，认为这个戏是建国以来「最恶毒的一个戏」。我们的贺敬之部长当时在内部报告上这样说。

你现在得了诺贝尔文学奖，能不能认为是你人生及事业的顶峰？

其实得奖不得奖都是那么一回事，但得奖来得很意外，我想不能算甚么顶峰，要到死才能盖棺论定。这一阵忙乱过去后，还得照常写作和画画、写戏、导戏，我想不会有很大的改变。得奖当然是一件很高兴的事，是一种承认。

你得奖公布后，北京官方说颁奖给你有「政治的目的」，并认为「忽略了中国无数伟大的作家」，你对北京官方的反应有甚么看法？

得奖出乎我的意料，是一个惊奇，但（北京的）这个反应并不出乎我的意料，用他们自身的逻辑讲，是一个很正常的反应。我在中国既然被他们视为是一个违禁作家，因此，他们的反应对我来说，已没甚么奇怪。

你得奖后，一些有关你的报道称，你在中国大陆不相信任何人，说你要「割断与中国的联系」，「再也不回中国大陆」，这些说法是真的吗？如果有机会，你还不愿意回中国大陆？

说我不相信任何人？我朋友很多啊，我在全世界朋友很多，在香港就有一大群朋友，而且这一大群不是太平常的朋友，不是只相识而已，这些朋友我要列举可能是一个大名单，各个领域都有，从戏剧文学，到大学学者，到出版、新闻界，我为甚么不相信任何人？那些报道当然是不准确的，但这也没有办法，永远会有无数莫名其妙的说法。

至于说如果有机会，我愿不愿到中国大陆走一走，这个「如果」的前提现在不存在。我虽不管政治上的事，但是政治老是要管我，人家不断干扰，我有甚么办法？
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